La rivista on-line Sound on Sound ha testato i monitor attivi PSI Audio A25 M che abbiamo in dimostrazione presso il nostro negozio. Si tratta di una testata che recensisce materiale professionale, quindi è interessante notare le osservazioni che arrivano da una diversa chiave di lettura. Abbiamo tradotto l’articolo trovandolo intrigante. Ve lo proponiamo. Buona lettura.
Ad un primo approccio gli speakers svizzeri PSI Audio A 25M sembrano il risultato di una scuola tradizionale. Ma è molto difficile applicare la tradizione utilizzando un mobile in mdf e montando altoparlanti convenzionali disposti in ordine di grandezza sul piano frontale.
Certo, il mobile ha gli angoli arrotondati per ridurre le rifrazioni ed ha la porta reflex creata da una apertura orizzontale, ma questi semplici connotati potrebbero fare pensare ad una progettazione di qualche decennio fa. E non è solo il mobile che sembrerebbe concepito molto tempo fa. I driver comprendono un woofer con cono in materiale plastico da 210 mm, un’unità midrange da 100 mm in plastica e un tweeter a cupola morbida da 25 mm, nessuno dei quali suggerisce una tecnologia elettro-acustica d’’avanguardia. La tradizione continua con il modulo di amplificazione montato sul pannello posteriore, con relativa presa di corrente, un singolo connettore di ingresso di segnale bilanciato e un paio di manopole di regolazione per la sensibilità di ingresso e l’equalizzazione delle basse frequenze.
Ma l’A25-M presenta una precisione sbalorditiva con tolleranza di +/- 1,5 dB tra 38Hz e 20KHz, mentre l’unità tweeter è realizzata a mano internamente per garantire prestazioni e precisione.
Nel descrivere gli elementi tradizionali degli A25M non intendo essere critico, perché in realtà sono un grande fan dell’elettro-acustica tradizionale. A volte mi trovo a temere che, nella corsa alla sofisticazione digitale nei diffusori attivi, alcuni dei buoni e solidi principi elettroacustici sviluppati nella seconda metà del XX secolo siano stati dimenticati. Ma non credo che sia il caso del progetto degli A25M. La loro natura tradizionale riflette in parte il fatto che c’è una buona e solida ingegneria elettroacustica nel loro dna.
Ad esempio, una possibilità potenzialmente utile degli A25M è che il pannello secondario che include il mid-range e il tweeter può essere rimosso e ruotato di 90 gradi per consentire, in caso di posizionamento orizzontale del diffusore, di mantenere il tweeter sopra il midrange e permettere una geometria di dispersione inalterata anche inclinando i diffusori.
Un’altra caratteristica non tradizionale degli A25M, è il modulo di amplificazione disaccoppiato. Se si preme infatti sul pannello posteriore è possibile notare che l’intero modulo si può muovere attraverso una sospensione. C’è poco da ridire sul fatto che i sistemi elettronici possano essere microfonici, e mi ha sempre colpito il fatto che, da questo punto di vista, l’elettronica della maggior parte dei diffusori attivi difficilmente potrebbe trovarsi in un posto peggiore: fissata al retro del mobile potrebbe essere incessantemente scossa dagli altoparlanti che si trovano a pochi cm. Il modulo di amplificazione montato sugli A25M rimane così isolato dalla delle vibrazioni e ciò è un’ottima cosa.
La topologia di amplificazione degli A25M, è tutt’altro che tradizionale. Impiega tecniche di “rail-switching” ad alta tecnologia (spesso conosciute come Classe G) per migliorare l’efficienza complessiva e ridurre le necessità del dissipatore di calore. Le sezioni dell’amplificazione a bassa, media e alta frequenza sono valutate rispettivamente a 170 W, 80 W e 50 W. Una bella potenza!
L’anticonformismo delle A25M non si limita tuttavia al modulo altoparlanti rotante e all’amplificazione disaccoppiata.
Ci sono due tecnologie brevettate PSI utilizzate all’interno del modulo di amplificazione che sono forse ancor più significative. La prima è la tecnica CPR di PSI, che sta per Compensated Phase Response.
La CPR comprende un ritardo dipendente dalla frequenza, adattato alle caratteristiche di fase di ciascun altoparlante e relativi filtri crossover. Assicura che la risposta generale alla fase del sistema rimanga inalterata rispetto alla frequenza.
Il termine “fase” è ovviamente un altro modo di esprimere il tempo e assicurare che la risposta di fase sia costante nelle varie frequenze. Significa che i segnali nelle varie frequenze audio devono raggiungere contemporaneamente le orecchie dell’ascoltatore.
Tuttavia, c’è da considerare un’avvertenza relativamente alla CPR. Innanzitutto, l’arrivo simultaneo di segnali attraverso la larghezza di banda si verifica solo in una gamma molto ristretta di posizioni di ascolto – dove la distanza tra le orecchie dell’ascoltatore ed i 3 driver è la stessa. Se l’ascoltatore si sposta in modo tale che, ad esempio, il tweeter diventa più vicino del driver mid-range, nessuna quantità di elaborazione elettronica all’interno dell’altoparlante può essere d’aiuto.
PSI pubblica un’immagine nella loro brochure di un segnale a onda quadra di 500Hz riprodotto da un altoparlante dotato di CPR. I diffusori a più vie sono tradizionalmente piuttosto scadenti nella riproduzione di onde quadre, spesso a causa della loro risposta di fase non lineare. Al contrario l’altoparlante dotato di CPR sembra fare un lavoro insolitamente efficace. Naturalmente se il microfono di misurazione dovesse essere spostato in una posizione in cui la distanza dai driver dei bassi e dei medi fosse stata significativamente diversa, la risposta dell’onda quadra non sarebbe stata così buona. La CPR comunque è una tecnologia interessante, ma non può compensare la geometria fondamentale di un diffusore a più vie convenzionale.
Secondo PSI, la tecnologia delle tecnologie è la AOI: Adaptive Output Impedance. L’AOI permette l’uso del feedback del diaframma pilota in combinazione con la regolazione dinamica dell’impedenza dell’amplificatore, per imporre un ulteriore livello di controllo sul modo in cui i diaframmi si muovono in risposta alle uscite dell’amplificatore. Ora sono sempre stato affascinato dall’idea di sistemi di controllo feedback nei diffusori (la tecnologia era stata inizialmente commercializzata, credo, da Philips in una gamma innovativa di diffusori hi-fi attivi negli anni ’70), e penso che l’idea abbia un grande potenziale. A parte l’occasionale progettazione di subwoofer attivi che utilizzano il controllo del feedback, tuttavia, è un’idea che è stata quasi mai utilizzata dai progettisti. E’ entusiasmante sapere che PSI riabilita tale concetto.
Il suono.
Quindi, finalmente, come funziona l’amalgama di vecchio e nuovo, di tradizione e di alta tecnologia? Se, come me, ascolti soprattutto da monitor compatti in campo ravvicinato che, per loro stessa natura hanno una riproduzione delle basse frequenze piuttosto limitata – la prima cosa che colpisce degli A25M è la sensazione di potenza che questi grandi diffusori sono in grado di offrire alle frequenze più basse (-6dB a 32Hz). La seconda cosa che si potrebbe rilevare è lo scoprire che l’acustica della tua stanza non sia molto adatta a diffusori che possano generare potenze acustiche significative al di sotto dei 50Hz. Ciò è particolarmente rilevante se gli A25M, che sono monitor a campo ravvicinato, vengono posizionati piuttosto lontano dalla posizione di ascolto, in quanto l’acustica della stanza potrebbe avere maggiore influenza su ciò che ascolti. Così, un rapido avvertimento: se stai pensando di passare al monitoraggio a medio campo, probabilmente dovrai pensare all’acustica della stanza allo stesso tempo. Nella mia stanza, che è relativamente grande e generalmente abbastanza ben trattata, la parte bassa della A25M sembrava un po troppo enfatizzata, e ho usato il controllo LF EQ del pannello posteriore per ridimensionarla un po’ per la maggior parte del mio ascolto. Ciò sembrava aiutare i diffusori a integrarsi in modo più coerente con la stanza. In ogni altra stanza, ovviamente, le cose potrebbero essere completamente diverse.
Una volta che ho regolato correttamente le prestazioni delle basse frequenze degli A25M, ho iniziato a testare i diffusori suonando alcuni pezzi molto familiari, sia dal CD che dalla musica liquida. Questa esperienza è diventata piuttosto avvincente, perché gli A25M sono dei veri e propri monitor che possono fornire informazioni dettagliate sui componenti di una registrazione.
Il loro equilibrio tonale complessivo è di una elevata precisione delle frequenze medio alte e questo a volte aggiunge un leggero vantaggio ad alcuni elementi di mix (voci e chitarre acustiche, per esempio). Tuttavia, una volta a conoscenza di questa caratteristica, la capacità degli A25M di comunicare molto chiaramente l’architettura di un mix è venuta alla ribalta.
Non ho idea se sia il sistema CPR o AOI (o entrambi) che sono responsabili delle capacità degli A25M, o se era semplicemente un buon sistema elettroacustico tradizionale che stavo ascoltando, ma mi sembra che la massima priorità di un qualsiasi progetto monitor sia consentire di ascoltare perfettamente ciò che è stato registrato e aiutarci a prendere le decisioni creative appropriate. Gli A25M eccellono davvero in tal senso.
L’utilizzo di diffusori monitor professionali in un impianto stereo convenzionale High End può essere di grande soddisfazione nel caso si voglia ascoltare musica esattamente come è stata concepita in sede di masterizzazione. L’utilizzo di monitor di estrema qualità quali sono i PSI Audio A25M, che vantano una costruzione esemplare eseguita in Svizzera al di sopra degli standard di settore con l’utilizzo di tecnologie alternative ed innovative, può apportare nuove sensazioni di ascolto e far scoprire nuovi dettagli e nuove sensazioni di ascolto alle registrazioni preferite. Potrebbe essere come ascoltare e vedere un paesaggio ancor più reale con altri occhi.
Prezzo di listino della coppia: 10.070 €
Dati tecnici
Potenza RMS: 170 + 80 + 50 W
Potenza programma: 300 W
Max SPL continuo a 1 m: 110 dB (singolo)
Programma Max SPL @ 1m: 121 dB (coppia)
Risposta a -6dB: 32-23.000 Hz
Tolleranze: ± 1.5 dB (38Hz – 20kHz)
tolleranze di fase: ± 45 ° (150Hz – 20kHz)
Dispersione (PN 4-16 kHz) a -6 dB: 90 ° x 80 ° (H x V)
Sistema: 3 Way (s)
Frequenza di crossover: 580Hz, 3.1kHz
dim. Ext. / Diaframma: Ø258 mm / Ø210 mm Medi
dim. Ext. / Diaframma: Ø142 mm / Ø102 mm Dim.
Tweeter. Ext. / Diaframma: Ø100 mm / Ø25 mm
Dimensioni L x A x P mm: 320 x 590 x 380
