Può essere il punto di partenza in grande stile per un primo impianto analogico o un punto di arrivo di un appassionato di vecchia data. Sta di fatto che l’AMG Giro, come tutti i modelli AMG è un vero capolavoro.
Vi proponiamo la lettura di una entusiastica e analitica recensione relativa giradischi base di AMG, il Giro. Vi aiuterà a capire ed entrare nella filosofia di questo piccolo capolavoro frutto della lavorazione dei materiali più pregiati uniti all’ingegneria più avanzata ed appassionata.
E’ stata scritta da Roy Gregory ed è stato pubblicato su The Audio Beat – qui la versione originale:
http://www.theaudiobeat.com/equipment/amg_giro_9w2.htm
Prezzo di listino del Giro, completo di braccio AMG 9W2: 8.300 euro. In vendita ed in esposizione in negozio.
Il giradischi “set and forget” (ovvero regola e dimentica), che più musicalmente mi ha soddisfatto su tutto ciò che abbia mai ascoltato.
Le recensioni di componenti audio possono essere a volte sconcertanti e occasionalmente frustranti. Il mondo è pieno di prodotti che hanno un bell’aspetto sulle pagine patinate e persino migliori visti dal vivo, ma una volta entrati in un sistema, a volte non riescono a soddisfare pienamente senza una ragione apparente. È allora che iniziano i giochi: si cambiano supporti e cavi, si cambiano gli abbinamenti dei componenti e si considera una serie di altre variabili. A volte si risolve, a volte no, senza mai sapere veramente il perché.
Poi c’è un secondo gruppo di prodotti, molto più ristretto e più selezionato, che confonde e lascia perplessi per un motivo completamente diverso. Questi sono prodotti che funzionano oltre ogni aspettativa e spiegazione, e questo nonostante le circostanze. Fin dall’inizio, fanno “cose” – cose di cui non avresti mai immaginato che sarebbero stati capaci, cose che apparentemente non avrebbero il diritto di fare. Questi prodotti sono gemme, nel senso qualitativo del termine. Sono pochi e lontani tra loro, difficili da trovare e vale la pena scoprirli.
Il giradischi AMG Giro con braccio 9W2 è un vero gioiello. È veramente compatto. Quanto sia compatto lo sci scopre solo quando arriva in una scatola cubica di circa 38 cm lato – e che contiene anche il braccio e l’alimentatore. Togli le parti dalla confezione e diventa subito evidente che questo è un apparecchio semplice e minimalista che può dare molto.
Una volta assemblato, con il braccio installato e la piattaforma pronta all’uso vale la pena soffermarsi a cogliere la semplice eleganza del suo aspetto. I due dischi sfalsati ma sovrapposti, la consistenza dimensionale degli strati (entrambi dischi e i piedini di supporto sono tutti vicini alla stessa altezza) e il motivo circolare ripetuto che riecheggia attraverso il morsetto, la base della cartuccia, l’alloggiamento del cuscinetto, il contrappeso e il collare di montaggio del braccio, fino ai pulsanti di controllo della velocità: il Giro crea un’estetica pulita e unificata di purezza quasi Bauhaus. Se Braun avesse costruito un giradischi, assomiglierebbe a questo, con la sua combinazione di ingombro compatto, forme pulite, esecuzione senza fronzoli e braccio dall’aspetto fine.
Considerate la qualità impeccabile della finitura superficiale dei metalli e vi ritroverete con un design che ha una qualità essenziale, essenziale e senza tempo che è rara nel mondo dell’audio. Pochi dei prodotti che passano sulla mia strada attirano sguardi ammirati da visitatori non audio, ma il Giro ha attirato un’ammirazione costante, indipendentemente dall’età, dal sesso o dall’inclinazione audio dell’ospite. Questo è un capolavoro di giradischi che merita davvero di essere definito bello. Tutti sembrano amare questo turntable – e questo prima di averlo sentito.
Un elemento essenziale nell’aspetto semplice e pulito dell’AMG è il modo in cui nasconde la sua necessaria complessità. Questo è un altro modo per dire che nessuna delle parti in movimento è in mostra. Sotto quell’esterno semplice emergono complessità interne insieme ad alcune idee chiare. Il Giro non assomiglia a nessun altro giradischi di rango, ma poi non è costruito come gli altri. Si basa su una sostanziale base circolare in alluminio di circa 34 mm di spessore e poggiante su tre piedi cilindrici. Il sostegno anteriore sinistro è enormemente sovradimensionato e incapsula il robusto albero del cuscinetto principale prigioniero. In un primo importante punto di partenza, la parte superiore del cuscinetto è formata da una testa piatta a forma di fungo di 58 mm di diametro. Questo, a sua volta, si trova in una rientranza lavorata sul lato inferiore del piatto, interrompendo il percorso meccanico diretto dal cuscinetto al disco che normalmente è formato dal mandrino. Verso la parte posteriore della base, nascosto sotto il piatto una volta installato, si trova il motore CC di alta qualità sormontato da una puleggia di grande diametro. La puleggia maggiorata indica sia la bassa velocità del motore che il grande diametro della spalla lavorata nella faccia inferiore del piatto e su cui scorre la cinghia circolare. Il motore è alimentato da un piccolo alimentatore esterno, con una coppia di pulsanti luminosi e soft-touch sul lato destro della base circolare che selezionano 33 o 45 giri / min.
La base è arrivata con il piccolo collare di montaggio per il braccio 9W2 già installato, quindi il montaggio era limitato al collegamento dell’alimentatore e all’inserimento del cavo del braccio dal basso prima di fissare il braccio in posizione. Ora è il momento di livellare il sistema, perché uno dei fori di accesso che consente la regolazione dei perni nella parte inferiore delle tre gambe verrà sovrastato dal piatto e, credetemi, tentare di livellare una struttura a tre punti quando hai solo accesso a due regolazioni può essere difficle. È interessante notare che le due gambe che bilanciano il grande cilindro sotto il cuscinetto principale sono entrambe di diametro decisamente più piccolo e realizzate con la stessa lega di alluminio della base. L’alloggiamento del cuscinetto è realizzato in polimero tecnico (POM), lo stesso materiale utilizzato per il piatto e per la superficie di contatto del morsetto a vite. È una disposizione interessante che suggerisce che ci sia un diverso approccio al rumore a bassa frequenza generato dal cuscinetto e alle frequenze più alte associate al motore.
Con la base livellata, è il momento di far scendere il piatto con attenzione in posizione, dopo aver fatto scorrere prima la cinghia attorno alla spalla interna e averla tesa per agganciarla sulla puleggia del motore. Questa operazione un po ‘complicata era familiare quando i giradischi rappresentavano la sorgente audio principale, ma da allora l’abilità è svanita. Saranno sufficienti un po ‘di tentativi ed errori, dopodiché il giradischi dovrebbe essere attivo e funzionante. Dopodiché, è solo il caso di posizionare la rondella a cupola poco profonda sul mandrino e avvitare il morsetto.
Sebbene il braccio 9W2 sembri esteriormente semplice in verità non lo è per niente. Le sue linee eleganti nascondono non solo i suoi innovativi cuscinetti verticali a balestra, ma ha l’importantissima capacità di regolare ogni aspetto geometrico della configurazione e dell’allineamento della cartuccia: VTA / SRA, sporgenza e offset, azimut e bias, tutto ciò in un modo efficace. La struttura della linea ricorda un po ‘il vecchio Hadcock 228, dove i meccanismi di regolazione sono piuttosto piccoli.
Cominciamo con il portatestina, un semplice disco circolare con i familiari slot paralleli per il montaggio della cartuccia. Niente di nuovo qui, potresti pensare, tranne che la mancanza di bordi diritti sulla piattaforma di montaggio significa che non ci sono scorciatoie per una configurazione sbrigativa, costringendoti ad allineare il cantilever stesso piuttosto che il corpo della cartuccia. Personalmente, plaudo a questa disposizione e al contributo significativo che essa impone al corretto allineamento delle cartucce. Altri, che passano meno tempo di me ad armeggiare con bracci e cartucce, potrebbero essere meno ottimisti.
Allo stesso modo, l’azimut e le regolazioni del bias, sono altrettanto esigenti. I cuscinetti verticali sono costituiti da due strette strisce di metallo elastico. Per regolare l’azimut, allentare uno dei morsetti che fissano un’estremità della fascia interna. Ruotando una minuscola vite a brugola (vengono forniti tutti gli strumenti necessari per regolare il braccio) posta nella faccia superiore dell’alloggiamento del cuscinetto si solleva o si abbassa quel lato del giogo del braccio, modificando così l’azimut. Funziona, ma è del tutto privo di qualsiasi tipo di scala incrementale o punto zero, il che rende difficile distinguere il grado di regolazione, l’operazione è decisamente precisa.
Il bias o antiskating viene impostato magneticamente tramite un’altra piccola presa a brugola, inserita in una breve fessura verticale nella faccia esterna del cuscinetto principale. L’asola è lunga circa il doppio del diametro della testa dell’otturatore e, ancora una volta, è priva di qualsiasi scala o valore. Bisogna allentare il bullone, farlo scorrere verso l’alto nella fessura e serrarlo, quindi esaminare i risultati. Il problema sorge quando provi a modificare l’impostazione che hai appena effettuato. Allentando il bullone questo rischia di tornare dritto a zero, mentre l’asola corta e l’assenza di segni permettono di effettuare piccoli aggiustamenti. La buona notizia è che la compensazione magnetica ben eseguita aumenta la forza di polarizzazione quando il braccio si avvicina alle scanalature interne del disco, proprio come dovrebbe essere, evitando che l’impostazione abbia un funzionamento costante come succede in molti sistemi a molla o a peso. Al contrasto le impostazioni di polarizzazione e azimut, la regolazione VTA / SRA post-collare offrono un riser filettato che rende possibili piccole regolazioni incrementali mantenendo l’impostazione una volta che il collare è allentato.
Mettendo insieme tutte queste considerazioni potresti concludere che il 9W2 sia difficile da configurare. Non lo è, ma può essere complesso, in particolare per coloro che non hanno familiarità con la regolazione analogica, ci si potrebbe confondere richiedendo tempo, il che significa che per ottenere il braccio perfetto ci voglia una buona dose di pazienza o, meglio, di far portare a termine il lavoro da qualcuno che ha familiarità con il prodotto. Questo è un prodotto in cui l’esperienza paga dividendi reali, quindi un rivenditore dedicato può farti risparmiare molto tempo e fatica e aggiungere un notevole valore musicale. In alternativa, prenditi il tempo per metterti a tuo agio con il braccio prima di tentare la configurazione finale. Ad ogni modo, ne vale la pena, perché quando questo braccio è ottimo, è davvero molto, molto performante – e rimane così nel tempo. Infatti a differenza di alcuni bracci, l’AMG 9W2 mantiene le sue impostazioni a lungo termine. Lo dico perchè, nel corso della revisione, il giradischi è stato smontato e spostato dal Regno Unito alla Francia. All’arrivo, ho semplicemente rimesso a posto il braccio e il giradischi cantava, direttamente dall’inizio, il che mi ha impressionato a morte. Ma poi tutto ciò che fa questa meraviglia mi colpisce.
Ma prima di passare a come suona, una breve nota sulla configurazione, o meglio, sul supporto. Questo è un progetto non sospeso e di non grande peso, quindi ciò che conta è come è costruito. Idealmente, dovresti cercare una superficie di supporto che fornisca sia un supporto per l’energia generata sia un certo isolamento dal mondo esterno. Ho usato il Giro su una gamma di basi diverse, tra cui HRS M3X, il Symposium e l’Acapella Audio Arts. Hanno funzionato tutti bene, dimostrando facilmente i loro vantaggi rispetto a una semplice disposizione su scaffale e ripiano. Quindi, se stai considerando il Giro, è essenziale considerare questo tipo di supporto nell’equazione dei costi (e nel processo di audizione).
Nonostante tutta la sua compatta semplicità, l’ AMG ha un senso di vivace sicurezza e comunicazione musicale diretta che è immediatamente evidente. Veloce e pulito, i musicisti vengono presentati con verve e vitalità che sono sia emozionanti che coinvolgenti, qualità che vengono evidenziate quando si utilizza la cartuccia DS-W1 difficile da abbinare al DS Audio ($ 8500 per il sistema; sostituito dal DS-W2, $ 13.000 il sistema). Sebbene questa sia una recensione del giradischi AMG e del suo braccio, l’abbinamento con questo insolito trasduttore ha un successo così spettacolare che è diventato una parte inevitabile della storia. Le ragioni di questo successo sono in parte fisiche e in parte legate alle caratteristiche condivise di questi tre prodotti, radicate in quel comune senso di vita ed energia.
Prima, affrontiamo gli aspetti pratici. La lunghezza di 9 pollici e le proporzioni snelle del braccio 9W2 si rispecchiano nella sua massa effettiva: 9 grammi sono piuttosto pochi in questi giorni di bracci sempre più lunghi e pesanti – che è ciò che rende il braccio AMG un abbinamento così appropriato per la testina DS audio. Piuttosto che muovere una bobina o un magnete e fare affidamento sull’induzione elettromagnetica per generare un segnale, la cartuccia DS-W1 ha un minuscolo LED montato all’estremità del generatore del suo cantilever, ed è il movimento di questo LED che viene rilevato da un schermo sensibile alla luce, che converte la polarità e l’ampiezza nel segnale. È un approccio che riduce la massa in movimento e l’attrito all’interno del sistema generatore / tracciamento ed è stato impiegato per la prima volta negli anni ’70. Nell’aggiornamento del progetto utilizzando la tecnologia moderna, DS Audio ha anche importato le caratteristiche fisiche di quelle prime cartucce progettate per essere utilizzate con i bracci a massa ultra ridotta dell’epoca. Il risultato è stato un anacronismo, uno straordinario pezzo di tecnologia incompatibile con la maggior parte degli attuali bracaci di massa media. L’eccezione a quella regola? Il 9W2, la cui massa effettiva si colloca appena sotto il limite superiore di accettabilità, e consente alla DS-W1 di volare. questo punto, vale la pena notare che i progetti DS Audio successivi (Master 1, DS 002 e DS-W2, che aggiorna il W1) utilizzano un tieback convenzionale per aiutare a controllare il movimento a sbalzo e ridurre la conformità a valori più gestibili. Rivedrò il Master 1 a breve, ma non c’è modo di sfuggire al fatto che il DS-W1 possiede una qualità magica che vale lo sforzo per farlo funzionare correttamente, che è esattamente ciò che fa il 9W2.
L’AMG Giro è un giradischi che suona veloce, ma non perché taglia la coda dalle note, o ha la qualità “hectoring” di un giradischi che corre letteralmente troppo veloce. Ha un senso del ritmo basato sulla velocità di risposta; è un piatto che reagisce velocemente alle richieste della musica, veloce o lento. Non c’è nulla che rallenti o offuschi la musica. Consideriamo ora la piattaforma che questo rappresenta: la cartuccia DS-W1 è velocissima, assolutamente senza ostacoli nel tracciare il solco. La sua risposta all’attacco transiente e alle graduazioni dinamiche è così immediata e subisce così poche interferenze dal deck che, in combinazione, l’assenza di lag apparentemente rimuove il giradischi dal processo, collegando il sistema direttamente al groove (fisico e musicale).
La forma e la struttura musicale si rivelano con una chiarezza non forzata, assenza di sbavature o disordine, una definizione naturale che ha più in comune con l’esperienza di eventi dal vivo che con l’ascolto di sistemi audio. È una lucida chiarezza che mi ha fatto raggiungere immediatamente la musica barocca e classica antica, la simmetria quasi matematica di Bach, la vivacità di Vivaldi, la perfezione melodica di Mozart. Ma qui c’è molto di più che prendere tutti gli appunti e metterli nel posto giusto, anche se, lo sa il Signore, questo è un risultato abbastanza raro. Suona la Menuhin / Bath Festival Orchestra, il Concerto di Brandeburgo n. 1 [EMI ASD 327] e la voce distintiva del violino piccolo, il suo contrasto con i violini e la dimensione strutturale aggiunta che porta, è più che semplicemente udibile. È comprensibile, il che significa che la sua presenza è più che accademica. Contribuisce direttamente al tono e al senso generale del pezzo, una performance che sarebbe diminuita senza di essa. È un’indicazione significativa dell’essenziale neutralità del deck, della sua capacità di catturare l’identità armonica di uno strumento o di una voce, dell’assenza del calore spurio o dell’arrotondamento così spesso identificato con il suono analogico.
Suona il secondo concerto ei suoi temi ripetuti, trasmessi agli strumenti solisti e ricoperti da un contrappunto complesso e in costante mutamento, semplicemente srotolati davanti a te, con tutto lo scopo e la direzione che ti aspetteresti (ma che raramente ottieni). Passa alla Suite No.3 per Orchestra e di nuovo le strutture e le frasi intrecciate vengono messe a nudo, con persino il famoso Air che suona maestoso e preciso piuttosto che pesante e cliché. È una lezione oggettiva sull’importanza del tempo (in contrapposizione alla semplice velocità) e consentendo alla musica di muoversi al proprio ritmo. È dovuto in gran parte alle note di basso perfette, splendidamente ritmate e distanziate, così come separate ma ancora musicalmente in sincronia con il basso continuo. Questa capacità di distinguere diversi strumenti suonando alla stessa altezza o armonizzata è cruciale per le prestazioni del Giro, indicativa della sua mancanza di colorazione additiva o sbavature.
È anche suggestivo constatare una leggera leggerezza o mancanza di estensione nei bassi. L’estremità inferiore perde sicuramente peso man mano che va più in profondità, ma non è una perdita importante come potrebbero suggerire le prime impressioni. Invece, è chiara la mancanza della gobba a bassa frequenza che riempie (rallenta e sfuoca) la risposta a bassa frequenza di così tante “tabelle”. Definirei il Giro pulito e con un po ‘di luce in fondo. Usalo in grandi sistemi con altoparlanti a larghezza di banda completa e noterai una perdita d’aria sotto il contrabbasso, una mancanza del peso e dell’autorità che dovrebbe avere il pianoforte a coda, un’enfasi sugli strumenti e lo spazio tra di loro, piuttosto che sull’acustica generale che li contiene. Ma avrai bisogno di un grande sistema perché questo sia un problema. Se utilizzi l’ AMG nel contesto con il VTL TL-7. 5 III / S-400 e il Siegfried II che pilotano le Wilson Alexx / Thor’s Hammer puoi sentire quella leggerezza sul fondo. Usa il Giro con dei diffusori da pavimento che arrivano fino a 40Hz o giù di lì, o diffusori di alta qualità come le Raidho C1.2, e rimarrai più impressionato dal ritmo e dalla chiarezza della fascia bassa di quanto sarai preoccupato per qualsiasi perdita di peso. Dato che un’attrezzatura come questa è il partner più probabile del Giro nei sistemi del mondo reale, è un compromesso ben valutato che non farà che aumentare il suo fascino.
Passa al jazz o al pop e i punti di forza del piatto diventano propri. Somethin ‘Else (Cannonball Adderley / Miles Davis [Classic Records / Blue Note 1595]) oscilla davvero, con una chiara interazione non solo tra Adderley e Davis, ma con tutti i membri della band. Ma ciò che davvero impressiona è ancora una volta la definizione del tono del basso di Sam Jones e il modo in cui il Giro raccoglie l’estremità inferiore arrotondata e plumbea di questa ristampa. In “Love For Sale”, la linea di basso ha un ritmo, una forma e uno slancio naturali che mantengono le note in movimento, qualità che si trasferiscono nella title track più impegnata e dal ritmo più alto. Il piatto non può aggiungere bordi o definizione che non sono presenti nella registrazione, ma mantiene ciò che c’è intenzionalmente nella giusta direzione, mantiene vivo il tempo e consente alla chimica tra Adderley e Davis di scoppiettare ed esplodere.
Ci sono momenti in cui i dischi possono deludere, superati dai loro equivalenti CD: la colonna sonora di La La Land è un esempio calzante, l’album in vinile [Interscope Records B0025619-01] manca della vita, dell’energia e delle dinamiche esplosive del disco digitale [Interscope Records 5711777]. Rispetto al CD, l’LP suona spesso come un pasticcio denso e turgido, a meno che non lo suoni sul Giro con il DS-W1, dove il musicista sembra farsi strada senza sforzo attraverso le trame ispessite e rinvigorire l’impatto improvviso e impressionante con salti di gamma dinamica e sostanza.
I ritmi complessi e frenetici e il mix denso e ondulato di Remain In Light dei Talking Heads [Sire SRKC 6095] sono adeguatamente insistenti, ma anche splendidamente stratificati, la mobilità propulsiva della sezione ritmica di Frantz / Weymouth si solleva con forza sotto le chitarre e le chiavi accoltellate. Questo è sempre un ottimo disco, e il piatto dell’AMG ti consente di apprezzare davvero la produzione multiforme e la capacità di Byrne di imbrigliarle la musica. Il Giro riesce a combinare la chiarezza di intenti con la densità quasi fisica. Quella capacità di trovare trazione in avanti quando tutto il resto sembra impantanarsi, di trovare chiarezza tra la congestione e la vita nel solco più pigro, sono ciò che rende il Giro un giradischi così divertente e coinvolgente. La sua mancanza di peso dei bassi davvero profondi e il senso di scala che ne consegue potrebbero impedirgli di competere con i migliori, ma in tal caso i prezzi sarebbero notevolmente superiori rispetto all’offerta junior di AMG. Inoltre, nel tipo di sistemi in cui è probabile che si trovi il Giro, quelle dinamiche improvvise e il senso del ritmo che le accompagnano saranno musicalmente molto più importanti. L’accoppiamento con la DS Audio DS-W1, potrebbe essere del tutto troppo positiva, tranne per il fatto che questi partner apparentemente si incoraggiano a vicenda per arrivare a livelli sempre maggiori. I risultati sono impressionanti, a volte spettacolari ma mai, mai meno che divertenti.
È tempo quindi per una breve parentesi: la testina DS Audio è estremamente critica nei confronti di VTF e SRA. Il contrappeso dell’AMG 9W2 è trattenuto (se non bloccato) da una vite senza testa in nylon, quindi nessun problema con i cambiamenti nella forza di tracciamento. Fornisce inoltre una vite di regolazione verticale per la regolazione del VTA, che consente lievi variazioni dell’altezza del braccio. In effetti, aiutato dall’assoluta stabilità fisica del piatto, sono diventato abile nel fare tali aggiustamenti durante la riproduzione. Tuttavia, questo non è un percorso che la maggior parte degli ascoltatori si sentirà felice di percorrere e in qualche modo fraintende il fascino finale del Giro. I sistemi record-replay si dividono in due campi: quelli che consentono la regolazione finale su base disco per disco, fornendo accesso a VTA variabili e curve di equalizzazione diverse, più testine e persino diversi sistemi di azionamento; e quelli che adottano l’approccio alternativo, unico per tutti, fare affidamento su un’unica soluzione geometrica per riprodurre tutti i dischi. L’accoppiamento AMG Giro e 9W2 è specifica in quest’ultimo campo, sebbene offra un set di regolazioni insolitamente completo e preciso (troppo spesso, la filosofia “taglia unica” è usata come scusa per scartare o ignorare parametri critici, in particolare l’azimut e l’altezza del braccio.
Questa gamma di regolazioni è fondamentale per il successo musicale del piatto, un po ‘di pazienza che consente un allineamento davvero preciso, l’accuratezza geometrica che è alla base delle prestazioni musicali sicure di questo giradischi. Ma la notizia davvero buona è che, se vuoi andare oltre e massimizzare le prestazioni con una cartuccia come la DS-Audio DS-W1, la sostituzione con il braccio 9WT Turbo ti offrirà una rotella zigrinata per regolare il montante del VTA al volo, insieme a una scala di riferimento chiaramente leggibili. In effetti, il 9WT aggiunge i regolatori zigrinati e scale a tutti i parametri di allineamento (eccetto VTF, per il quale fornisce un bilanciamento elettronico dello stilo) oltre a cuscinetti orizzontali migliorati, anche se a un prezzo diverso.
Ovviamente ci sono altre testine sul mercato, inclusa quella di AMG. La compagnia ha fornito una bobina mobile Teatro ($ 2750) con il Giro, che ha creato un accoppiamento musicalmente molto sicuro, leggermente più educato, mentre brevi periodi con Lyra Etna e Dorian hanno mostrato coerenza e stabilità di suono di grande effetto su ogni disco. Quello che in realtà non ha funzionato è stato cercare di riempire la parte inferiore, né la Denon DL-103D né la Clearaudio Accurate si sono dimostrate vincenti, mostrando di suonare onestamente i lavori musicali con un buon senso generale con coerenza dinamica. Questo è un chiaro caso di costruzione dove prediligere i punti di forza del giradischi invece di cercare di correggere i punti deboli percepiti in un processo che semplicemente ostacola la performance.
Sebbene nessuna delle cartucce abbia tentato di eguagliare la pura e gioiosa energia musicale della DS-W1, sia le Lyra che l’AMG Teatro hanno comunque offerto prestazioni completamente divertenti e coinvolgenti, sia sull’integrità ritmica che la comunicazione musicale senza ricorrere a una gentilezza tondeggiante e imbottita e ad un tepore coccolone. Ancora più importante, ogni cartuccia era riconoscibile, portando le proprie virtù e il proprio carattere alla festa. Basta essere consapevoli che il modo in cui la cartuccia gestisce l’energia sarà spietatamente rivelato e le estremità inferiori non saranno lusingate dalle nitide e pulite regioni inferiori del Giro.
Questo giradischi è incentrato sull’energia, sul ritmo e le proporzioni, sulla precisione e sull’equilibrio. È comodo andare piano quando è necessario, ma non c’è assolutamente bisogno di incoraggiamento se i musicisti vogliono andare veloci. È capace di pathos quando richiesto, o riverbero di anticipazione, ma offre un impatto improvviso alla domanda. Non è né eccessivamente ricco né arrotondato, ma è abbastanza solido e sufficientemente discriminante per dare sostanza e senso agli swing dinamici, per cogliere le distinzioni tra strumenti e voci multipli o sovrapposti. È chiaro senza essere clinico, preciso senza suonare meccanico. Permette alla musica di respirare e ai musicisti di emozionarsi, e i risultati sono straordinariamente divertenti, mai meno coinvolgenti e occasionalmente esilaranti.
Nonostante la sua semplicità esteriore, il livello di regolazioni del Giro e il modo in cui risponde alle sottigliezze della messa a punto e della configurazione analogiche significano che difficilmente si qualifica come dispositivo plug-and-play. Ma la sua stabilità (musicale e fisica) simile al rock e il modo in cui mantiene la sua accordatura fanno di questo, il tavolo set-and-forget più soddisfacente dal punto di vista musicale che abbia mai usato. Personalmente, pagherei i soldi extra per il braccio 9WT Turbo con la sua regolazione VTA diertta durante la riproduzione e altre sottigliezze, ma questa è la bellezza di questa combinazione di giradischi: puoi modellarla in base alle tue esigenze.
Con la sua sicura chiarezza e competenza musicale a tutto tondo, questo è un giradischi con cui potrei convivere molto felicemente. Non lasciarti ingannare dalle sue dimensioni compatte, dall’aspetto elegante e dalle soddisfacenti virtù musicali; a volte puoi davvero avere uno stile serio e prestazioni serie in un unico, discreto componente. Qualsiasi ascoltatore alla ricerca di un accesso senza problemi alla riproduzione analogica dovrebbe prendere l’AMG Giro molto, molto sul serio.
In vendita ed in esposizione presso Audio Graffiti.
Analog Manufaktur Germany
www.amg-turntables.com
Dintorni musicali
www.musicalsurroundings.com
Apparecchiature associate
Analogico: AMG Teatro; Clearaudio accurato; Denon DL-103D; DS Audio DS-W1; Testine fono Lyra Etna, Dorian e Dorian Mono; DS Audio Master Energizer; Stadio phono Tom Evans Audio Design Groove Plus.
Digitale: lettore CD Wadia S7i, convertitore digitale-analogico Mytek Brooklyn.
Preamplificatori: Tom Evans Audio Design Vibe.
Amplificatori di potenza: Tom Evans Audio Design Linear B e Jadis JA-30 monoblocchi.
Amplificatori integrati: Icon Audio Stereo 60, Mark Levinson No.585.
Altoparlanti: Living Voice OBX RW3, Raidho ST5 e C1.2, Spendor D9 e D1, Vienna Acoustics Liszt.
Cavi: cablaggio completo di Nordost Odin 2 dalla presa CA ai terminali degli altoparlanti. La distribuzione dell’alimentazione avveniva tramite Quantum Qb8s, con un mix di purificatori di potenza Quantum Qx2 e Qx4 e armonizzatori AC Qv2. Sistemi CAD Ground Control e Nordost Qkore.
Supporta: rack HRS RXR con piattaforme MXR e ripiani R, accoppiatori per apparecchiature Vortex e Nimbus e piastre di smorzamento.
Trattamenti acustici: oltre all’assorbimento a banda larga posto dietro il sedile di ascolto, utilizzo una combinazione di dispositivi acustici RPG Skyline e RoomTunes.
Accessori: gli accessori essenziali includono il goniometro SmarTractor, un microscopio USB (così posso vedere cosa sto facendo, non per tentare di misurare l’angolo di inclinazione dello stilo) e lo smagnetizzatore a cartuccia Aesthetix, una livella a bolla d’aria di precisione e un laser, un metro a nastro molto lungo e abbondanza di nastro adesivo a bassa adesività. Faccio anche largo uso dei dispositivi antistatici e smagnetizzatori Furutech e della macchina pulitrice di dischi ad ultrasuoni Kuzma. L’app Dr. Feikert PlatterSpeed deve essere il miglior caso di ausilio digitale analogico.
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