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Stereo Times ha redatto una classifica dei migliori apparecchi recensiti nel 2020. Nel folto elenco il recensore Greg Simmon ha inserito i diffusori Rosso Fiorentino Elba 2 descrivendoli così “ Ho recensito molte ottime apparecchiature nel 2020, ma può esserci un solo vincitore che è il prodotto che più volevo mantenere nella mia stanza d’ascolto lo scorso anno. Si tratta dei diffusori Rosso Fiorentino Elba II. Questi bellissimi speakers da pavimento a due vie e mezzo, hanno richiesto tempo e una mente aperta per comprenderne veramente le virtù. Richiedevano anche di superare i miei pregiudizi da recensore: gli l’Elba II non costituiscono l’ultima parola in fatto di infinita risoluzione in senso hifi, come spesso si intende attualmente. Tuttavia, alla fine ho scoperto che sono i diffusori più soddisfacenti che abbia mai ascoltato nella mia stanza. Ho scritto: “La loro capacità di portare alla luce la bellezza della grande musica è stata esemplare: dinamica, emozione e soddisfazione” Una banda di impedenza stretta rende stabili i diffusori e facili da pilotare, e sia l’estetica che le finiture sono di prim’ordine. Non c’è dubbio che i Rosso Fiorentino Elba II offrano la propria, unica, e anche leggermente sorprendente prospettiva – almeno inizialmente – sulla riproduzione musicale, ma una volta che mi ci sono abituato, la loro capacità di offrire un’esperienza musicale avvincente è diventata la loro caratteristica musicale determinante. . (Greg Simmons)
Abbiamo già ordinato gli Elba 2, versione aggiornata e corretta degli originali Elba, che prestissimo troverete in negozio.
Per vostra curiosità elenchiamo anche gli altri apparecchi che sono stati inseriti nei MOST WANTED COMPONENTS.
Diffusori Alyssa di Alta Audio: ($ 5.000 – $ 6.000)
Cuffia Ceek 4D (250 $)
Diffusori Cube Audio Nenuphar (14.990 $)
Diffusori Grandinote Mack 4 (18.400 $)
Diffusori hORNS Symphony (17.000 $)
Diffusori King’s Audio Queen V Hybrid
Diffusori LSA Living Sound Audio 20 Signature (3.995 $)
Sub Woofer REL G2 mk2 (33.000 $)
Diffusori Role Audio Starship SE ( 7.995 $)
Diffusori Spatial Audio M5 Sappire (3.495 $)
Diffusori YG Acoustics Hailey 2.2 ( 48.000 $)
Ed ecco la recensione completa di Stereo Times, che potete trovare in formato originale in inglese a questo link:
http://v2.stereotimes.com/post/rosso-fiorentino-elba-ii-loudspeakers-by-greg-simmons
Rosso Fiorentino – Elba 2
I recensori audio sono soliti fare ampie generalizzazioni sulle apparecchiature dei diversi paesi – l’hi-fi britannico è educato, il tedesco è clinico, il francese veloce e snello, ecc. – Ma quelle espressioni, se mai sono davvero esistite, sono in gran parte irrilevanti e sfuocate. Dirò questo sugli apparecchi italiani che sto recensendo: oltre a suonare alla grande, tutti i parametri meritano un’attenzione di gran lunga superiore alla media per il design estetico. Il giradischi Mediterraneo, con la sua base ondulata in massello di noce è stato sicuramente tra le apparecchiature più attraenti che io abbia mai recensito. Se questa accresciuta sensibilità al design è davvero una cosa italiana, è una cosa che applaudo. Un sacco di apparecchiature audio sembrano impressionanti, ma non c’è assolutamente alcun motivo per cui le apparecchiature non possano essere anche belle oltre ad avere come prerequisito un ottimo suono. Meglio ancora, tutti queste apparecchi sono stati progettati per ottenere un piacere musicale, piuttosto che ricercare uno standard incredibilmente analitico di fedeltà. Tutti hanno prodotto musica memorabile.
Come ulteriore vantaggio, durante questo grand tour ho avuto l’ispirazione di riappropriarmi di altri piaceri italiani che non godevo da tempo: i grandi vini rossi, i rustici e tannici di Montepulciano si sono rinnovati. Ho riletto il mio libro preferito, I Claudius, che – sebbene scritto da un inglese – si svolge quasi interamente a Roma duemila anni fa. Ultimamente mi sono anche ritrovato ad ascoltare molto la musica di Luigi Boccherini, su cui tornerò tra poco.
Rosso Fiorentino
Ora è il turno del produttore italiano di diffusori Rosso Fiorentino – Red Flower, anche se suona molto più elegante in italiano – che prende il nome e l’ispirazione dal soprannome del pittore rinascimentale dai capelli rossi Giovanni Battista di Jacopo (1495-1540).
L’azienda, fondata da Francesco Rubenni, ha sede in Toscana e costruisce quattro linee di diffusori che vanno dalla Serie Classica, qui in esame, fino alla Serie Flagship. Tutti i loro diffusori sono progettati da Rubenni con il suo team di progettazione e ingegneria e sono prodotti in Italia. Come altri produttori italiani di cui ho parlato quest’anno, Rubenni sottolinea una vicinanza emotiva con la musica e “la ricerca istintiva dell’eleganza”. La superiorità numerica misurata è importante, ma trovami un componente che viene giudicato a orecchio oggi giorno.
I loro diffusori sottolineano anche l’importanza di un grande design estetico, e malgrado l’oggetto di questa recensione faccia parte di una serie di ingresso della linea Rosso Fiorentino e sia al contempo una semplice torre con base rettangolare, abbiamo di fronte a noi un diffusore molto bello. Da lì, il resto delle loro offerte diventa significativamente più creativa, con trapezi rovesciati impilati, piramidi e altre architetture visivamente accattivanti. Tutti i loro progetti hanno un alto livello di raffinatezza ed espressione. Nessuno che entrerà in una stanza non può non notare un diffusore Rosso Fiorentino.
I diffusori Elba, serie II
L’Elba, serie II, è un diffusore da pavimento moderatamente grande, a tre altoparlanti, a 2,5 vie. È rivestito in pelle che richiama la fantasia in fibra di carbonio e sia la parte superiore, che la base, che gli angoli posteriori, sono rivestiti in un pregiato materiale gommato opaco che contorna i pannelli laterali in vero legno di noce. Con 103 cm sono 5 cm più alti delle mie Verity Fidelio Encores, e forse a causa della facciata nera, sembrano anche un po’ più imponenti (sebbene non siano altrettanto pesanti). Il cabinet si trova a circa 3 cm su una base supportata da tre colonne. Nello spazio tra il cabinet e lo zoccolo mi aspettavo di trovare una porta verso il basso, invece no, le due porte si trovano direttamente dietro a ciascuno dei coni dei mid / woofer. L’intero diffusore si trova su punte in dotazione con dischi copripunta inclusi per prevenire danni a pavimenti in legno e ad altre superfici delicate del pavimento. Le punte sono abbastanza lunghe da garantire che ci sia uno spazio di circa mezzo pollice tra la parte inferiore della base e il tappeto sottostante, collegando efficacemente gli altoparlanti al pavimento solido sottostante. Come ho già detto, la coppia in recensione aveva i pannelli laterali in noce opzionali, che ammorbidivano l’effetto visivo generale, ma potevo immaginare che una coppia completamente nera potesse sembrare un po’ austera. I diffusori mi sembrano oggetti di altissima qualità, con estetica e finiture eccellenti.
Le parti meccaniche degli Elba includono un tweeter a cupola in seta a doppio magnete da 26 mm che si dice si estenda fino a 40 kHz. oltre a due driver mid / bass rivestiti in fibra di vetro con le suddette porte posteriori. Le porte stesse sono costituite da tubi di alluminio che attraversano il piano posteriore. La cura dei dettagli è evidente: gli incollaggi tra i due materiali sono invisibili a meno che non si inserisca una luce all’interno della fessura, cosa che naturalmente ho fatto. Le tolleranze dei giunti sono molto strette.
La sensibilità è valutata a 88 dB con un’impedenza nominale di 6 ohm e un minimo di 4 ohm. Nella letteratura sui prodotti, RF sottolinea che il crossover dell’Elba è stato specificamente progettato per creare una banda di impedenza molto stretta per rendere i diffusori il più possibile coerenti al carico di guida, il che, tra le altre cose, li rende più accondiscendenti anche verso gli amplificatori a valvole. Ho utilizzato principalmente il mio amplificatore di potenza Cary V12r impostato in modalità triodo a circa 60 watt per canale e non l’ho mai sentito in affanno. L’altro amplificatore con cui li ho pilotati per qualche giorno era il Norma HS IPA-1 integrato – anch’esso italiano – che avevo in test da qualche mese. I settantacinque watt del Norma erano anche più che sufficienti per pilotare questi speakers.
Un altro piccolo dettaglio degno di nota è che Rosso Fiorentino ha progettato i propri morsetti, che sembrano essere principalmente di alluminio, con rientranze a forma di dito per facilitare l’ottenimento di una buona presa. Li ho trovati abbastanza efficaci e comodi per stringere le alette a forcella, un bel piccolo dettaglio.
Nella mia stanza gli Elba si sono rivelati abbastanza facili da sistemare, o forse sono stato solo fortunato. Di solito, i miei diffusori sono impostati in una configurazione Cardas Golden Rule leggermente modificata, essenzialmente una stanza divisa in terzi con gli speakers su una linea di divisione e la poltrona sull’altra linea di fronte in un triangolo equilatero. Ho iniziato con gli Elba esattamente dove parcheggio i miei diffusory Verity e sono partito da lì. Li ho spostati per alcuni giorni – avanti, indietro, più vicini, poi più distanti – fino a quando ho trovato la posizione definitiva. Sono finiti circa 45 cm più larghi, e circa 30 cm più vicini al muro dietro di loro rispetto alla mia solita configurazione, ma con la mia poltrona spostata in avanti di circa 30 cm. Sembrava che avessero beneficiato di un po ‘più di corpo dalle pareti posteriori e laterali, ma non da una distanza maggiore dalla posizione di ascolto, almeno nella mia stanza. Anche la convergenza è stata utile all’incirca allo stesso angolo che uso con i miei speaker, con le pareti laterali interne chiaramente visibili. Non è stato un cambiamento radicale rispetto all’impostazione dei miei diffusori.
L’altra cosa di cui questi diffusori hanno davvero beneficiato sono state le punte sui tappeti. Questa coppia era stata a casa di un altro recensore e né le punte né le griglie erano state consegnate con i diffusori. Ci è voluto un po ‘prima che i diffusori si sciogliessero e sono contento di aver aspettato di scrivere questo articolo fino a quando non hanno terminato il rodaggio. I bassi e l’immagine complessiva si sono notevolmente rafforzati, quindi è valsa la pena attendere. Non ho ancora idea di come siano le griglie.
Ascolto
Mi piace la musica di Luigi Boccherini (1743-1805) per lo stesso motivo per cui amo Haydn: era un consumato melodico, scriveva costantemente musica interessante e immancabilmente bella. Violoncellista virtuoso, ha introdotto una strumentazione insolita: quintetti d’archi con due violoncelli e – avendo trascorso gran parte della sua vita professionale in Spagna – ha scritto composizioni con la chitarra in primo piano. Non pretendo di essere un esperto della vita o della musica di Boccherini – la mia esperienza è limitata a una decina di dischi e una voce di Wikipedia – ma so cosa mi piace.
CD in questione: Four String Trios, eseguita dal New York String Trio(Dover 97255-0 1966). Come già notato, le melodie di Boccherini sono adorabili, ma la musica non è solo note suonate, è l’effetto delle interazioni strumentali nella loro interezza, delle armonie fuse, e in particolare in questo disco, delle trame sonore. Quelle trame vengono magnificate grazie ad alcune doti di forza degli Elba. La parte più interessante di questa registrazione è la riproduzione del vibrato delle corde attraverso lo spettro delle frequenze – in passaggi in cui tutti e tre gli strumenti tengono contemporaneamente note lunghe. Puoi ascoltare i tre strumenti su qualsiasi diffusore. Con gli Elba ho sentito ognuno di loro. L’aria vibrava con l’incedere degli archi rosati sulle corde. Potresti aspettarti quel livello di movimento dell’aria da una registrazione con bassi pesanti con woofer che pompano, ma un trio di archi non è una cosa particolarmente pesante. Questo effetto era facilmente riprodotto dagli Elba che eccellevano nel riprodurre il vibrato naturale che avresti sperimentato nella stanza con i musicisti. In questo particolare elemento i miei diffusori Verities hanno sofferto il confronto.
Un altro punto di forza degli Elba sono i musicisti nel loro spazio di esibizione. Nello stesso disco, nell’Opus 14, numero 4 in re maggiore, secondo movimento – l’Andantino – la maggior parte delle parti di viola e violoncello sono suonate in pizzicato mentre il violino porta la melodia principale. Personalmente, trovo che le linee del pizzicato siano coinvolgenti quanto il violino. Non solo un paio di note pizzicate in sottofondo, sono una componente complessa della musica, con melodie e armonie proprie. E anche qui la performance gioca un altro dei punti di forza degli Elba: l’immagine. La viola e il violoncello sono rispettivamente al centro e sul lato destro del palco, con il violino a sinistra. Le note pizzicate non producono il volume del violino, ma sono comunque chiare, ben definite nel loro spazio, un po’ incavate, strette e fisicamente palpabili. Allo stesso modo, gli Elba erano anche particolarmente bravi a non affollare la musica intorno agli altoparlanti. Nel mio sistema, niente sembrava provenire da una scatola, tranne che per le registrazioni più innaturalmente difficili.
Forse la cosa più importante per la quale ho trovato gli Elba musicalmente emozionanti sta in questo motto: “stai zitto e divertiti”. Per alcuni aspetti, è stato difficile recensire questi diffusori perché solitamente i recensori di hi-fi si soffermano sulle presentazioni iper dettagliate, sui musicisti fissati nello spazio che qui sono scomparsi a favore di una piacevole performance musicale nel suo insieme.
Ma possono suonare il rock?
Lasciando l’Italia e dimenticando per un minuto i diffusori, la domanda più grande dovrebbe essere: “Posso ancora ascoltare musica rock?” Ora che sono sulla cinquantina – nonostante qualche Motörhead occasionale – la risposta è no, non proprio, ma con i Dire Straits lo posso fare ancora.
Fino a pochi mesi fa non ascoltavo il brano “Industrial Disease” dai tempi del liceo alla fine degli anni Ottanta, quando era inciso su cassetta, mentre tenevamo il ritmo con il vecchio F-150 di un amico. In quel contesto “Industrial Disease” era solo una grande canzone, ma raramente ascoltavamo il resto dell’album perché non era abbastanza forte. Love Over Gold (Warner Brothers, W4-23728, 1982, Mobile Fidelity ristampa 2020) non è pop per bambini. Le canzoni sono più lunghe, con l’apertura di “Telegraph Road” che dura più di quattordici minuti. Gli strumentali sono complessi con percussioni aggiuntive e persino un vibrafono che fa la sua comparsa. I testi di Mark Knopfler – che in alcuni punti sono quasi alla Leonard Cohen – richiedono attenzione in un modo in cui nessun disco di Van Halen ha mai fatto. Ci sono pochi hook orecchiabili o ritornelli. Questa è musica che richiede un’attenzione più lunga di quella di un ragazzo di quattordici anni.
Avendo solo ascoltato “Industrial Disease” su quel boom box, non avevo idea che l’album da cui provenisse avesse una una registrazione così fedele. All’inizio di quest’anno Mobile Fidelity ha ristampato Love Over Gold su due LP 45 giri ed è un gioiello sonoro: chiarezza strumentale, dimensione del palco, slam … tutte cose che potresti desiderare in una stampa di prima classe. Soprattutto, la musica regge davvero bene trentotto anni dopo la prima registrazione.
“Private Investigations” è stato il singolo di successo di questo disco, ma “Industrial Disease” è il rocker. Dagli accordi di chitarra di apertura, introduzione d’organo e charleston alla guida, la riproduzione è pulita come è giusto trovare in un disco rock & roll. Il basso ha un’eccellente definizione e autorità, se non l’estensione più profonda, e la grancassa colpisce forte. Le note dell’organo a pedale molto basse alla fine della canzone hanno un discreto peso e risonanza per un diffusore che parte da 40Hz, e per merito degli Elba per questo punto specifico, si trovano leggermente a sinistra dal centro tra gli altoparlanti, una caratteristica notevole di una buona ingegneria discografica quando tanta musica dell’epoca trattava i bassi profondi come un muro di proposte sonore. La voce di Knopfler è presente, se non proprio nel modo in cui si troverebbe in una grande registrazione jazz, ma questo è merito della registrazione, non dei diffusori.
Anche con soli sessanta watt di pilotaggio, gli Elba hanno trasmesso la musica dei miei tempi con potenza, proiettando un palcoscenico ampio e alto. A parte la maledizione dei 45 giri di dover saltare su per cambiare il disco ogni pochi minuti, questa è stata un’esperienza di ascolto fantastica, coinvolgente e divertente; molto più di un semplice viaggio nostalgico nei miei anni di scuola superiore.
Cosa non fanno?
Tutti i diffusori – beh, in verità ogni componente – è il frutto di compromessi. Quando stavo discutendo per la prima volta di una recensione degli Elba, il distributore statunitense Derek “Skip” Skipworth di Audio Thesis mi ha detto qualcosa di interessante: cerca di non fare mai una prima dimostrazione degli Elba con la musica che il potenziale cliente conosce, preferendo lasciare che le persone si possano acclimatare al suono di questi diffusori prima di lasciarli andare con i loro brani personali preferiti. Avendo sentito questo, quando ho installato gli Elba nel mio sistema, ho naturalmente subito cercato dei dischi che conoscevo intimamente per scoprire perché Skip mi avesse detto una cosa del genere, e penso di aver capito il suo punto di vista.
Diversi diffusori enfatizzano diversi elementi del paesaggio sonoro. Una volta ho recensito un diffusore da stand con un tweeter RAAL che ha reso l’estensione degli acuti la caratteristica distintiva degli altoparlanti. Tutto il resto era banale. Le mie Verities sono molto neutre dalle alte frequenze fino alle basse e costituiscono un ottimo strumento per il confronto di altre apparecchiature. Sono molto dettagliate ma anche un po’ spietate nelle cattive registrazioni. Sono quelle che a volte vengono definite “rivelatrici di verità”, che ti piacciano o no. Al loro meglio suonano alla grande, ma quando qualcosa non va, fai attenzione!
Al contrario, i diffusori Rosso Fiorentino Elba contengono le trame e la musicalità di cui ho parlato così tanto prima, e questo rende la riproduzione delle grandi registrazioni davvero meravigliosa. Il compromesso consiste in quell’ultimo pezzetto di liquidità, che al primo ascolto è udibile e un po’ sconcertante. Ma poi la presentazione a tutto tondo prende il sopravvento e la questione della risoluzione finale scompare rapidamente e va in secondo piano mentre la travolgente competenza musicale degli Elba prende il sopravvento. Sono bastati pochi dischi per superare questo lieve shock per scoprire le altre grandi qualità degli Elba, ma posso capire perché Skip preferisce creare un piccolo iter di ascolto quando presenta al pubblico questi diffusori.
Al contrario, nelle migliori condizioni le mie Verities sono in grado di fornire dettagli privi di grana che gli Elba non riescono a eguagliare. Non sono sicuro che ciò renda i Verities un diffusore migliore: hanno un filo in più di dinamica e forse una chiarezza più precisa e cristallina, ma non sono assolutamente più piacevoli da ascoltare. Le Verities richiedono anche una configurazione più attenta dell’equipaggiamento ausiliario. Devo stare incredibilmente attento con l’allineamento delle testine e lo smorzamento del braccio, ad esempio, per evitare che gli alti diventino fragili e stridenti. Come recensore di apparecchiature hi-fi, ho bisogno delle Verities per capire cosa sta facendo tutto il resto del mio sistema, ma ero fortemente tentato di tenere gli Elba perché suonano semplicemente ottima musica.
Conclusione
L’acquisto di un nuovo componente audio è sempre un processo molto personale, in particolare i diffusori che, comunque sia il resto dell’attrezzatura, devono comunque creare quel suono definitivo che l’ascoltatore ama ascoltare. Sotto questo aspetto, i diffusori Rosso Fiorentino Elba II sono eccezionalmente buoni e consiglierei sicuramente un loro ascolto a chiunque cerchi una coppia di diffusori in questa fascia di prezzo. Non hanno bisogno di una tonnellata di potenza di amplificazione per suonare alla grande ed sono facili da inserire nell’insieme dei miei componenti. Certamente hanno il loro punto di vista, ma alla fine sono uno i diffusori musicalmente più soddisfacenti che ho avuto nella mia stanza d’ascolto. La loro capacità di portare alla luce la bellezza della grande musica è stata esemplare: dinamica, emozione e soddisfazione. Durante il tempo che ho trascorso con gli Elba II, ho sicuramente apprezzato la selezione dei componenti italiani di quest’anno e le Rosso Fiorentino Elba II sono state un vero punto forte all’interno di quel gruppo. Ora quello di cui ho veramente bisogno è l’opportunità di rivedere per qualche mese l’impianto audio di una Ferrari. Qualcuno mi può aiutare…? Ciao…? Enzo …?
Caratteristiche tecniche:
Diffusori Rosso Fiorentino Elba II
Prezzo: 4.000 € all black; 4.450 € con pannelli laterali impiallacciati in noce. Costi aggiuntivi per pannelli laterali personalizzati in legno o verniciati.
Tipo: altoparlante da pavimento a 2,5 vie con porte posteriori
Sensibilità: 88 dB (2,83 V, 1 M)
Impedenza nominale: 6Ω (minimo 4Ω)
Tweeter: cupola in seta da 26 mm.
Mid / Woofer: due fibre di vetro rivestite da sei pollici e mezzo (165 mm)
Risposta in frequenza: da 40Hz a 30kHz (tipica risposta in camera -6dB a 35Hz)
Crossover: 60 Hz – 2,2 kHz
Amplificazione consigliata: 30-150 watt su 8Ω, senza clip)
Cabinet: HDF solido con più materiali assorbenti interni.
Dimensioni: 107 cm x 23,6 cm x 19 cm
Peso: 27 kg
Pannelli laterali: pelle stampata o impiallacciatura in vera noce. Altre finiture su richiesta.
