MIT – Newsletter Estate 2017 – Ultime novità!
Ci è pervenuta l’ultima newsletter trasmessa da MIT Music Interface Technolgies. Eccovi il contenuto.
Ciao Audiofilo!
Molto tempo è passato dall’ultima newsletter e molti fatti sono accaduti in tutto il settore audio, soprattutto alla MIT. I nostri progetti si stanno diffondendo e continuano ad arrivare feedback positivi. Grazie per i vostri apprezzamenti ed il vostro gratificante supporto. La nostra passione ci sprona a fare del nostro meglio per consentirvi di sfruttare al massimo il vostro sistema audio.
Robert Harley di The Absolute Sound ha intervistato Bruce Brisson:
Bruce, parlami del tuo background, come hai iniziato a progettare cavi?
Mia moglie Kathy ed io abbiamo sempre apprezzato la musica. Nel 1976 abbiamo acquistato un sistema coordinato Pioneer, ma rapidamente è stato sostituito con un impianto completo Marantz con preamplificatore Model 7, amplificatore 8b e sintonizzatore 10b. Cominciai a sperimentare la bi-amplificazione e poi la triamplificazione ma da quando ho aggiunto più amplificatori ho finito per utilizzare diversi cavi di potenza per ogni connessione. I cavi erano dei Monster Cable, dei Mogami e dei Fulton.
Un giorno il crossover si è rotto e così ho smontato il sistema per risolvere il problema. Quando l’ho ricollegato sembrava suonare diversamente. Non avevo prestato attenzione quali cavi erano collegati ai diversi driver, per cui ho collegato cavi diversi su diversi driver rispetto alla configurazione originale. Quando ho acceso il sistema non suonava allo stesso modo. Ho smontato e riprovato fino a ritrovare la medesima configurazione e solo allora tutto funzionava correttamente. Questo mi ha fatto capire come i cavi possono influenzare il suono.
Pochi anni dopo nello stabilimento di semi conduttori Fairchild, incontrai un ragazzo che riparava gli strumenti di prova Hewlett-Packard. Era un appassionato di musica e lo invitai a casa mia con i suoi dischi preferiti. Essendo un dipendente di HP, era in grado poter prendere in prestito qualsiasi apparecchiatura di prova, e così fece per effettuare alcune misurazioni durante l’ascolto. Grazie agli strumenti capii il fenomeno che aveva reso le differenze sonore tra i cavi diversi. Cominciai a pensare di progettare un cavo che avrebbe funzionato meglio di qualsiasi altro conduttore precedentemente costruito.
Intorno al 1980 ero in un gruppo di audiofili di San Francisco chiamati Hands On Audio Society. Alcuni ragazzi ascoltarono i miei cavi fatti in casa e molti hanno voluto comprarli. Un impiegato di Monster Cable dopo avere ascoltato i miei cavi, mi ha riferito che Noel Lee, fondatore di Monster Cable, voleva incontrarmi. Gli ho mostrato un prototipo di cavo di segnale e lui l’ascoltò. Mi chiese di fare un piccolo cambiamento sonico che feci. Ho modificato il cavo matematicamente con un computer Tandy Model III utilizzando il software VisiCalc e poi ho brevettato il progetto. Ho concesso l’utilizzo del brevetto a Monster e così sono nati i cavi di riferimento Interlink. Molti considerano questo cavo la prima vera interfaccia audiophile. Ho sviluppato altri otto prodotti per Monster e poi fondai Music Interface Technologies nel 1984.
MIT è stata la prima azienda a utilizzare dei circuiti nei cavi. Perché i cavi necessitano di un circuito elettrico?
Come per qualsiasi rete passiva, i cavi contengono sia componenti resistivi che reattivi. Ciò crea nel cavo risonanze e anti-risonanze. Una risonanza di serie è quando i componenti reattivi si annullano l’un l’altro. Alla frequenza di risonanza l’impedenza complessa sarà abbastanza bassa. Questa risonanza di serie non impedisce il flusso del segnale in un cavo. Tuttavia, si forma una anti-risonanza quando i componenti reattivi si aggiungono per formare un’impedenza altamente complessa. Questa “risonanza parallela” impedisce il flusso regolare del segnale nel cavo.
Generalmente si suppone che la larghezza di banda elettrica di un sistema audio dovrebbe essere dieci volte superiore alla larghezza di banda audio. Cioè, i componenti elettronici dovrebbero funzionare a almeno 200 kHz. Quindi, quali sono i primi problemi che causano distorsioni quando un cavo non funziona bene all’interno di quella banda di frequenze? I cavi soffrono di una risonanza di serie parassita a frequenze inferiori a circa 1,5 kHz e da risonanze parallele a frequenze superiori determinate dai valori dell’induttanza e della capacità. Il cavo non funziona come un conduttore ideale. Tutti i prodotti audio agiscono come filtri passa-basso. I cavi senza terminazioni di rete funzionano come filtri passa-basso in perdita a causa di questa capacità parassita e della capacità di deviazione.
Possiamo correggere la capacità parassita e di deviazione aggiungendo componenti reattivi nella rete che offrano questi effetti.
Un cavo convenzionale funzionerà anche in uno stato “bi-stabile”. Un cavo con un basso livello di segnale funzionerà in uno stato bi-stabile a causa della capacità parassita all’interno e tra i singoli conduttori che formano l’induttore del cavo. Il segnale a basso livello deve superare questa capacità parassita prima di poter far passare il segnale audio. Così il cavo cambia tra un elemento capacitivo e un elemento induttivo molte volte al secondo a causa dell’ampiezza variabile del segnale audio. Il cavo deve avere corrente sufficiente per superare la capacità parassita. Ciò rende il cavo stabile.
Durante il tempo necessario per il passaggio del cavo da instabile a stabile, il segnale a basso livello trasportato dal cavo viene trasformato in rumore. Chiamiamo questo “jitter analogico”. Rimuovere il jitter analogico è una delle ragioni per cui i cavi MIT hanno uno sfondo così nero e dispongono di un elevato dettaglio di basso livello. Il risultato è il timbro corretto, la trasparenza, la dimensione del soundstage e la posizione punto-punto delle immagini.
Pensate a un cavo che porta due toni della stessa frequenza, ma uno è di livello molto alto mentre l’altro è di livello molto basso. Con il cavo MIT i segnali a basso livello rimangono intatti e non vengono convertiti in rumore, vengono inviati in fase con il segnale ad alto livello. Inoltre, le armoniche del tono a basso livello vengono trasportate nel tempo all’interno del tono.Tutto ciò descrive le tecnologie che ho sviluppato nel corso degli anni: “2C3D”, “JFA” e “JFA-2” (“Jiiter-Free Analog”) e “SIT” (“Stable Image Technology”). SIT significa che l’immagine dello strumento o della voce non si muoverà all’interno della scena sonora.
Gli elementi del circuito nelle nostre reti sono “time invariant”. Ciò significa che la relazione tra i segnali di ingresso e di uscita non cambia nel tempo. Il sistema non dovrebbe rispondere in modo diverso allo stesso segnale di ingresso in tempi diversi.
Abbiamo un’intera gamma di analizzatori di impedenza che abbiamo acquistato nel corso degli anni. Possiamo aumentare o diminuire la tensione applicata e misurare l’impedenza con livelli di potenza variabili a qualsiasi frequenza. Questo ci permette di caratterizzare in modo completo qualsiasi componente capacitivo o induttivo che utilizziamo in un determinato cavo. MIT è l’unico produttore di cavi che quantifica le prestazioni dei prodotti.
Puoi spiegare il concetto di “poli di articolazione”?
Un polo di articolazione può essere considerato come un palo che tiene una tenda al centro.
La tenda avrà una pendenza o una curva su entrambi i lati del palo. Elettricamente, un palo ha una grandezza e conserva energia. Quanta energia immagazzinano i pali è determinato dalla dimensione degli elementi di memoria dai condensatori lineari e dagli induttori. I condensatori conservano la tensione per un periodo di tempo e restituiscono tale tensione al cavo o alla rete. Gli induttori conservano la corrente per un periodo di tempo e restituiscono la corrente al cavo o alla rete. Se il condensatore o l’induttore è più grande, memorizzerà più energia. Un polo di articolazione memorizza energia e quindi su una quantità predeterminata di tempo può fornire energia al carico.
Tutti i cavi hanno un polo di articolazione nel punto dove è più efficiente il trasporto di energia, di solito intorno a 1500 Hz. Questo è il motivo per cui la maggior parte dei cavi suonano molto bene a circa 1,5 kHz, ma suonano molto più brillanti alle alte frequenze e fangosi alle basse frequenze. Con un solo polo di articolazione le prime armoniche del centro C e A non sono corrette per quanto riguarda il timbro, e non si riproducono correttamente. Concludiamo con una risposta di articolazione nei cavi convenzionali che si forma quasi come una campana. Il punto più alto della curva a forma di campana è la frequenza di articolazione più alta del cavo, di nuovo circa 1,5 kHz. Noi aggiungiamo più poli di articolazione al di sopra e al di sotto di quella frequenza aggiungendo ulteriori elementi capacitivi e induttivi per produrre una risposta di articolazione lineare. La prima tecnologia che abbiamo inventato che ha aiutato a superare questi problemi è stata la nostra tecnologia MIT 2C3D. Ho scritto un articolo su questo argomento nel 1991 chiamato “Potere di trasmissione nei cavi audio e elementi di immagazzinamento energetico”.
Ritornando alla nostra tecnologia Jitter Free Analog, nella nuova versione JFA-2 sta la ragione principale perché le nuove console di controllo dell’articolazione sono sonicamente superiori ai prodotti Oracle precedenti. Le console di controllo dell’articolazione utilizzano una tecnologia 2C3D molto migliorata, che aiuta anche l’immagine e il palcoscenico nella importante gamma di frequenza 80-800Hz.
Perché hai incluso le regolazioni di impedenza sulle interconnessioni?
Poiché tutti i componenti audio hanno impedenze diverse, la risposta dell’articolazione di rete varia con quella impedenza. L’impedenza regolabile consente all’utente di ottimizzare la risposta di articolazione per i propri particolari componenti.
La pubblicazione di MIT intitolata “Gli effetti del cavo audio in relazione all’articolazione del parlato e della musica” comprende le risposte di articolazione, in percentuale, di cavi che avevo misurato in diverse impedenze. Ho contribuito a progettare l’analizzatore FFT insieme ad un ingegnere Hewlett-Packard. Esso utilizza un “impulso a passo singolo-shot”. Questa è una misura dinamica. Le misure usano come riferimento gli spettri a “impulsi di passo unitario” sia in magnitudine che in frequenza, rispetto ad un clock nel computer. Questo è un FFT di tipo unico che mi costò circa 135.000 dollari per costruirlo nel 1998.
Usando questo analizzatore, mostriamo nella pubblicazione le articolazioni di diversi cavi. È possibile vedere immediatamente cosa succede quando il cavo non è terminato nella corretta impedenza di carico. La risposta di articolazione soffre. Abbiamo sviluppato una tecnologia denominata “Reti specifiche di impedenza” che consente all’utente di passare da tre impostazioni di impedenza e di ottimizzare l’interfaccia per i suoi componenti.
