In attesa di ricevere presto gli altri due giradischi Takumi per completare il catalogo del marchio sia con il modello inferiore che il superiore rispetto al TT Level 2.1 DC già presente in negozio, torniamo a parlarvi di questo giradischi essendo uscita una minuziosa recensione pubblicata da Lite Magazine. Quest’ultimo test potrebbe essere ancor più utile a chi sta cercando un giradischi di razza in questa fascia di prezzo. Come abbiamo già detto nell’articolo precedente dedicato a questo giradischi, a nostro avviso questo apparecchio va ben oltre le aspettative della categoria legata al suo prezzo di 1.695 euro.
Raramente ci è capitato di leggere una recensione così attenta per cui ve la proponiamo nella sua interezza. L’originale in lingua inglese è qui:
Di Volcher Frech:
La costruzione in acrilico rimane una gioia per gli occhi: il Takumi TT Level 2.1DC brilla per il suo aspetto lucente e il design pulito, si distingue per il suo concept ben studiato e per l’eccellente qualità dei materiali e della lavorazione; offre caratteristiche di alto livello tutt’altro che comuni in questa fascia di prezzo: come il supporto cardanico del braccio, il controllo preciso della velocità tramite sistema di sensori e l’unità di controllo esterna per una regolazione della velocità estremamente precisa. Il nostro test di questo impressionante giradischi dimostra quanto siano superbe le sue prestazioni a fronte di queste caratteristiche.
Takumi? Chiunque sospetti che dietro questo marchio ci sia un produttore dell’Estremo Oriente si sbaglia di grosso: Rik Stoet, il proprietario e costruttore, è olandese fino al midollo, e Takumi non era originariamente un marchio, ma piuttosto l’inizio di una grande passione. Stoet, che era già affascinato dalla tecnologia grazie alla fabbrica di trasformatori e amplificatori del nonno, studiò logicamente ingegneria elettronica e successivamente fondò la propria azienda di amplificatori a valvole e altri componenti audio. Circa dieci anni fa, alla ricerca di una nuova sfida, scoprì il giradischi. Chiamò la sua prima creazione: Takumi. Il modello, esteticamente semplice, ma dal suono assolutamente convincente e molto conveniente, andò presto esaurito, e Stoet fu così entusiasta del suo successo che il giradischi divenne la sua passione e il progetto un marchio. L’obiettivo di Stoet: migliorare il suono e il progetto mantenendo l’eccellente rapporto qualità-prezzo.
Etica del maestro giapponese per la riproduzione autentica della musica.
L’ipotesi che questo apparecchio abbia avuto origine in Estremo Oriente non si rivela poi così lontana dal vero, poiché Takumi è una parola giapponese che indica un artigiano che padroneggia il suo mestiere con eccellenza. Stoet mira a combinare questa filosofia artigianale giapponese con un design pulito e una costruzione accurata nei suoi giradischi per ottenere una riproduzione musicale naturale, chiara e pura con la massima fedeltà. Tuttavia, tali standard qualitativi non sono accessibili, dati i costi di produzione in Europa. Pertanto, il TT Level 2.1DC – il nome piuttosto ingombrante che Stoet ha dato al suo giradischi – è prodotto da uno specialista cinese che soddisfa i requisiti di precisione di Stoet: le tolleranze devono essere inferiori al centesimo di millimetro. Nel caso del telaio, questa precisione garantisce che tutti i componenti sul e all’interno del giradischi, e in particolare il motore, i cuscinetti e il braccio, siano perfettamente montati e rimangano in posizione con precisione a lungo termine.
Acrilico per ottenere controllo acustico e chiarezza visiva.
Restiamo sul telaio, che costituisce la base sonora e strutturale di questo giradischi. Qui, Stoet utilizza l’acrilico, non per il suo aspetto innegabilmente moderno e pulito, ma per le sue proprietà acustiche. A differenza del legno o del metallo, le vibrazioni sono distribuite in modo completamente uniforme nell’acrilico. Questo previene centri di vibrazione e risonanze indesiderati. Questo è importante perché ogni giradischi assorbe vibrazioni dall’energia che si propaga alla superficie su cui è appoggiato, dall’energia trasportata dall’aria dagli altoparlanti e dall’energia vibrazionale creata dalla puntina stessa. Un giradischi con un certo carico di massa contrasta questa energia con l’inerzia della sua grande e pesante, un giradischi a controtelaio con le sue sospensioni, un giradischi a piastra piena, d’altra parte, con la dissipazione e lo smorzamento. Per Stoet, l’acrilico è il materiale d’elezione: un materiale robusto e stabile è acusticamente in grado di controllare e smorzare l’energia, garantendo prestazioni silenziose e composte. Inoltre, l’acrilico è economico, facile da lavorare e, naturalmente, ha un aspetto incredibilmente chic ed elegante.
Leggerezza ad alta lucentezza
Il telaio in acrilico spesso due centimetri del nostro modello di prova è trasparente. Questo conferisce al giradischi un aspetto meravigliosamente lucido, arioso e leggero. Questo è ulteriormente esaltato dal coperchio antipolvere, anch’esso in plexiglass trasparente, e dal piatto, anch’esso in acrilico ma con finitura satinata. Il TT Level 2.1DC è disponibile anche con telaio nero. Tuttavia, l’aspetto trasparente è il nostro preferito. La finitura satinata del piatto è un’ingegnosa caratteristica di design: la sua limitata trasparenza nasconde il motore sottostante e parte dell’elettronica posteriore e della sezione di collegamento. Il fatto che il piatto, che pesa poco più di un chilogrammo, sia anch’esso realizzato in acrilico ha una ragione acustica: l’acrilico ha proprietà di risonanza simili a quelle del vinile. Grazie al contatto diretto con il disco, il piatto e il disco formano essenzialmente un’unica massa smorzante. Quando lo stilo in movimento fa vibrare il disco, queste vibrazioni vengono assorbite e non riflesse sullo stilo, prevenendo così il degrado del suono.
Robusto sottopiatto in alluminio, perno in liscia ceramica
Per l’assorbimento delle vibrazioni vengono impiegate diverse misure di disaccoppiamento: il foro del piatto è più grande del diametro del perno che lo attraversa. Un anello di gomma isolante circonda anche il perno in quest’area. Tamponi di gomma disaccoppiano il piatto dal contropiatto. Il contropiatto è essenzialmente il centro di rotazione e vibrazione: la cinghia, che aziona il motore, scorre lungo il contropiatto. Il perno è inserito nel contropiatto e ruota su un cuscinetto a sfere in acciaio. Il piatto poggia e ruota sul contropiatto. Per soddisfare i requisiti di robustezza, resistenza alle vibrazioni e funzionamento fluido, il contropiatto è fresato in alluminio pieno e bilanciato con precisione. Il perno inserito al suo interno è realizzato in ceramica. L’estrema durezza e scorrevolezza di questo materiale garantiscono un attrito costantemente basso. Il perno scorre praticamente senza gioco in una boccola in ottone lavorata a mano con precisione. Il metallo morbido riduce ulteriormente l’attrito, così come la lubrificazione con un olio speciale.
Trascinamento di precisione con controllo della velocità e controllo della velocità
Anche il sistema di trascinamento è stato implementato con notevole impegno. Viene impiegato un motore a corrente continua di alta qualità con controllo elettronico della velocità e monitoraggio continuo della velocità. Il motore, disaccoppiato dal telaio in acrilico, è posizionato in un alloggiamento separato ed è ulteriormente smorzato internamente da materiali smorzanti. Per ridurre al minimo la trasmissione del rumore esterno, una solida copertura metallica incapsula completamente il motore, ad eccezione di due fessure per la cinghia. Un sistema di sensori garantisce una rotazione precisa e costante, senza fluttuazioni o deviazioni dalla velocità esatta: un anello magnetico è posizionato sotto il contropiatto e un sensore Hall, alloggiato nel telaio, registra il movimento magnetico. Insieme, questi formano un sistema di rilevamento elettronico che misura costantemente la velocità e corregge immediatamente eventuali deviazioni. La velocità può essere selezionata tra 33⅓ e 45 giri/min e il motore può essere spento manualmente tramite la leva sul telaio, oppure elettronicamente tramite lo SpeedPod esterno: lo SpeedPod consente anche regolazioni precise della velocità con incrementi di 1/100 di giro/min. Ciò consente di correggere eventuali digressioni di tono del disco.
Piedini robusti per un supporto stabile
A proposito di livellamento: per compensare le superfici irregolari, il TT Level 2.1DC poggia su tre piedini. Questo garantisce che il giradischi sia sempre stabile e senza oscillazioni. Questa stabilità è garantita da piedini cilindrici in metallo le cui notevoli dimensioni e la struttura multicomponente aumentano ulteriormente le sorprendenti prestazioni del giradischi. I piedini sono dotati di un sistema integrato di smorzamento delle vibrazioni. Questo blocca efficacemente le vibrazioni trasmesse al giradischi attraverso il pavimento e la superficie, neutralizzando al contempo le vibrazioni generate dal meccanismo di trasmissione stesso. Tutti e tre i piedini sono regolabili in altezza, consentendo al giradischi di essere perfettamente livellato. Questa assenza di inclinazione impedisce che forze indesiderate verso il basso agiscano sulla puntina, il che causerebbe un tracciamento impreciso e una maggiore usura dei dischi. Una livella a bolla è comodamente integrata nel telaio in acrilico per il livellamento: una caratteristica tanto elegante quanto intelligente.
Braccio con canna in titanio
Infine, parliamo del braccio: qui, il TT Level 2.1DC brilla con un braccio da nove pollici di massa media sviluppato internamente, del peso di 15 grammi, la cui elaborata costruzione cardanica è anch’essa molto insolita in questa fascia di prezzo. Stoet ha scelto il titanio a pareti sottili per la canna del braccio: questo rende il tubo estremamente rigido ma leggero. Di conseguenza, segue i solchi del disco in modo rapido e preciso. Laddove altri produttori cercano di neutralizzare le vibrazioni del corpo della testina smorzando la canna, Stoet adotta l’approccio opposto, concentrandosi sul rapido trasferimento di questa energia al blocco del cuscinetto, dove può essere dissipata in modo controllato. Il portatestina, fissato al tubo, è fissato saldamente con viti. Rispetto a una soluzione rimovibile con attacco a baionetta SME, questo elimina le molteplici parti meccaniche e i punti di contatto elettrico lungo il percorso del segnale. Anche all’altra estremità questo percorso del segnale rimane il più ininterrotto possibile: il cavo phono simmetrico del TT Level 2.1DC non è quindi staccabile; i cavi del segnale sono saldati direttamente al cablaggio interno del braccio.
Sospensione cardanica e completa regolazione
Il braccio è montato sul cuscinetto tramite una sospensione cardanica. Si tratta di un metodo di montaggio del braccio molto sofisticato: la canna è alloggiata all’interno di un doppio telaio. Qui, cuscinetti di precisione pretensionati garantiscono un fissaggio saldo con un gioco minimo, consentendo al contempo un attrito estremamente basso e quindi un movimento fluido sia in orizzontale che in verticale. Questa doppia sospensione fa sì che gli assi di rotazione verticale e orizzontale del braccio si intersechino in un unico punto centrale. Ciò consente un movimento del braccio estremamente sensibile e privo di oscillazioni. Il braccio è ora completamente regolabile per consentire un allineamento ottimale con il giradischi e la testina: l’azimut può essere regolato tramite la piastra della testina, mentre l’altezza del braccio e il suo angolo di tracciamento verticale possono essere regolati tramite diverse viti sul cuscinetto, così come l’altezza della piattaforma di sollevamento del braccio. Il sollevamento è perfettamente ammortizzato: quando la leva di sollevamento è azionata, il braccio si abbassa in modo fluido, uniforme e delicato verso il solco.
Soluzioni brillanti per contrappeso e anti-skating
Per adattarsi alla testina utilizzata, il braccio è dotato di un contrappeso composto da tre dischi metallici individuali di diverso spessore e quindi peso. Questo trio di dischi è anche regolabile lungo l’estremità del tubo del braccio. Ciò consente di impostare la corretta forza di tracciamento per praticamente qualsiasi testina. Per compensare la forza di skating che agisce sullo stilo e sul braccio durante il funzionamento e tira il braccio verso l’interno, il TT Level 2.1DC è dotato di un sistema anti-skating magnetico, che garantisce un funzionamento senza attrito e una regolazione continua mediante avvitamento o svitamento. Passiamo ora alla testina: l’Audio Technica AT3600L è preinstallata. Questa economica testina a magnete mobile viene utilizzata per testare e calibrare ogni giradischi Takumi durante il controllo qualità e viene poi semplicemente lasciata sotto il portatestina, essenzialmente come omaggio al cliente. Tuttavia, questo giradischi merita una testina di gran lunga superiore. Pertanto, il distributore tedesco Drei H ha dotato il nostro modello di prova di una testina adatta.
Aggiornamento con la testina Takumi Kuro
Come è giusto che sia, anche questa proviene da Takumi. Stoet ha creato un’intera serie, basata esclusivamente sul principio della bobina mobile. Rispetto alle testine a magnete mobile, la massa in movimento dello stilo e del cantilever è significativamente inferiore. Pertanto, questi sistemi reagiscono con maggiore fedeltà e velocità agli impulsi, producendo un suono più aperto, ad alta risoluzione, più dettagliato, trasparente e preciso. La serie di testine MC di Takumi comprende ora cinque modelli. Si differenziano principalmente per la scelta dei materiali per il cantilever e lo stilo, il taglio del diamante e la qualità del rame delle bobine. Sotto la nostra visione si trova la Kuro, la seconda testina partendo dal basso: il suo alloggiamento in alluminio contiene un diamante a taglio ellittico, che è incollato direttamente al cantilever senza montaggio. Questo cantilever è realizzato in boro. Il porta-ago muove bobine quadrate dove la qualità del filo di rame è definita a 6N OCC: ovvero rame puro al 99,9999%, prodotto utilizzando il processo di fusione “Ohno Continuous Casting”, che elimina quasi tutti i bordi dei grani nel rame.
Il Level Takumi TT 2.1DC all’ascolto.
Il distributore aveva già assemblato questo sistema e il giradischi, quindi è arrivato in redazione pronto per essere utilizzato. L’installazione è semplice grazie al buon manuale di istruzioni. L’unica cosa che manca è una spiegazione su come regolare la forza di antiskating. Possiamo quindi integrare il TT Level 2.1DC direttamente nella nostra catena audio e collegarlo al preamplificatore phono Lehmannaudio Decade . Eccellente: oltre al cavo di massa standard, il cavo phono bilanciato di alta qualità ha cavi di massa separati per entrambi i canali, utili con le testine MC. La testina Kuro richiede un’impedenza da 100 a 470 ohm; abbiamo impostato il Decade a 100 ohm. Il segnale amplificato MC viene quindi inviato all’amplificatore Hegel H360, che pilota una coppia di diffusori Audio Physic Midex . Utilizzando la sezione senza scanalature del disco in vinile di prova del giradischi Unitra, effettuiamo una regolazione dell’antiskating per garantire che il braccio non si sposti verso l’interno o verso l’esterno durante la riproduzione.
Riproduzione agile, veloce e vibrante
Utilizzando il disco Clearaudio Smart Test Vinyl, regoliamo con precisione le impostazioni di anti-skating e azimut, e testiamo la precisione della velocità di rotazione e del wow e flutter con onde sinusoidali: entrambi sono eccellenti. Ora siamo pronti. Iniziamo con “H Gang” dall’LP di Donald Fagen “Morph The Cat”. Il disco – cosa importante! – poggia direttamente sul piatto senza tappetino, garantendo il contatto tra acrilico e vinile e un efficace assorbimento delle vibrazioni. Il clamp, sorprendentemente leggero, viene posizionato sopra. Torneremo sulla questione del tappetino e del clamp tra un attimo. Il primo brano è “H Gang” – e sperimentiamo esattamente la riproduzione agile, veloce e vibrante che si associa a un giradischi. Abbiamo usato questo brano, sapientemente prodotto dall’ex mente degli Steely Dan, Fagen, molte volte per i nostri test, ma con il livello TT 2.1DC, il brano ha una nuova freschezza.
Bassi nitidi e ben definiti
Si inizia fin dall’intro: batteria, basso e tastiere si uniscono, e questa apertura familiare è così precisa, così improvvisa e con un attacco tale da farci sussultare brevemente. Questo è dovuto principalmente alla batteria: Keith Carlock sferra un colpo breve e potente sulla sua grancassa, accompagnato da piatti crash che fanno onore al loro nome con un suono dinamico ed esplosivo. Il bassista Freddie Washington poi stende un Re profondo e risonante, suonato e sostenuto sulla sua corda Si grave. Questo basso ha volume e impatto realistici, riempiendo la stanza di suono, ma possiede anche la nitidezza e la definizione caratteristiche di un basso. Su questa base di basso meravigliosamente pulita, il resto della musica si dispiega chiaramente – e questa è una buona cosa, perché Fagen ha coinvolto 13 musicisti in questo brano.
Eccellente chiarezza del suono
La sua “H Gang” include non solo la sezione ritmica, ma anche diversi chitarristi e tastieristi e un’intera sezione fiati. Oltre alla sua voce solista, Fagen ha anche contribuito con i cori a più voci. Nonostante questo ensemble numeroso e la conseguente densa trama musicale, tutti gli strumenti e le voci sono udibili con una chiarezza impressionante. Si inizia con la tastiera: l’accordo iniziale, impreziosito da emozionanti aggiunte di note, è solo il preludio a numerose e interessanti progressioni armoniche presenti nel brano. Lo stesso vale per i cori: nonostante la voce leggermente roca di Fagen, anche le voci medie dei suoi cori registrati da lui stesso sono chiaramente udibili. Grazie a questa eccellente trasparenza, possiamo apprezzare appieno le sofisticate progressioni di accordi e le linee melodiche che il magistrale compositore Fagen ha sapientemente intrecciato nella composizione. Così, continuiamo a scoprire nuove sfaccettature in questo brano familiare. Questa trasparenza è dovuta anche alla riproduzione molto aperta e ariosa: gli strumenti hanno molto spazio e completa libertà sul palcoscenico che diventa spazioso, splendidamente stratificato e profondo.
Precisione e risposta all’impulso
Tutti i musicisti possiedono una presenza possente. Questa immediatezza e presenza sono raggiunte attraverso precisione e fedeltà all’impulso – caratteristiche che il Level TT 2.1DC padroneggia superbamente. Sentiamo ogni battuta sulle tastiere e ogni pizzico delle corde d’acciaio con il plettro di plastica sulle chitarre. Questo ci permette di percepire perfettamente il pattern di pennata smorzato, e quindi percussivo, che Wayne Krantz usa nelle strofe, contribuendo al groove vivace del brano. Questa stessa precisione ci assicura di percepire ogni sfumatura dinamica nell’assolo di chitarra di Jon Herington. È questa impulsività che rende la musica davvero interessante. Questo è particolarmente reale per la batteria e le percussioni, come il charleston: Keith Carlock suona occasionalmente sottili variazioni sul doppio piatto, aprendolo a volte – e con questo lavoro sui piatti, fornisce la spinta, proprio come il tamburello, che percepiamo così chiaramente in questa riproduzione.
Suoni cristallini
Ora togliamo il clamp, che, a dire il vero, non ci aspettavamo avrebbe avuto un grande effetto o influenza sul vinile: sorprendentemente, la riproduzione perde un po’ di sostanza. Il suono diventa gradualmente più sottile e perde un po’ di incisività. Ora posizioniamo un tappetino in feltro tra il piatto in acrilico e il disco in vinile – e anche qui la differenza ci sorprende: vivacità e freschezza diminuiscono, la dinamica ora sembra più contenuta, meno coinvolgente. Quindi: via il tappetino e torna il clamp! Ma prima, un nuovo LP va sul piatto: “The Man-Machine” dei Kraftwerk. Il brano non ha perso nulla del suo fascino fino ad oggi – e sul giradischi TT Level 2.1DC, chiaro e ben definito, siamo particolarmente affascinati dai suoni percussivi aspri e dai toni cristallini del sintetizzatore. Grazie all’eccellente risoluzione e trasparenza, apprezziamo anche i sottili ritardi: gli echi fanno sì che i suoni e i beat praticamente fluttuino in uno spazio tridimensionale immaginario.
Spazialità e corposità
Funziona così bene anche perché il nostro LP originale è ancora in buone condizioni e la riproduzione pulita permette alla musica di emergere in modo così chiaro. Questo viene spesso definito “sfondo nero”. Rende i suoni sintetici e le voci della “Man-Machine” ancora più impressionanti. Funziona anche sul grande palcoscenico: in “De mon amie” dall’opera *I pescatori di perle* di Bizet, l’oboe di apertura riproduce l’acustica della chiesa di San Luca a Dresda, dove questa canzone è stata registrata. In lontananza, Rolando Villazón, nei panni di Nadir, innalza il suo lamento, e Anna Netrebko, nei panni di Leila che si risveglia, risponde proprio davanti a noi: un fantastico effetto 3D che il Level TT 2.1DC riproduce in modo superbo. Poi Leila e Nadir professano appassionatamente il loro amore, e le star di fama mondiale Netrebko e Villazón si ergono davanti a noi insieme con una fisicità meravigliosa. Anche con l’orchestra ordinatamente disposta dietro, possiamo sentire i singoli gruppi fino ai singoli strumenti e localizzarli all’interno del suono.
Un cambiamento di sistema più intenso e tangibile
Ora arriva il momento del cambio testina: per prima cosa, la Goldring Ethos, una testina MC dal prezzo simile con stilo Vital a contatto lineare, viene montata sul portatestina, in sostituzione della Takumi Kuro. Poi, viene utilizzata la più economica testina Transrotor Bird MM con stilo armonico a contatto lineare. “H Gang” di Fagen suona leggermente meno brillante e dettagliata con l’Ethos, risultando più rotonda e con un po’ più di estensione sui bassi. Allo stesso modo, in Man·Machine” dei Kraftwerk, la durezza dei suoni di synth è meno pronunciata e i bassi sono più incisivi. Anche nell’aria di Bizet “De mon amie”, il suono è più morbido, le voci più calde, ma il palcoscenico sonoro è meno definito. Con la Bird, le voci in quest’aria possiedono un calore e un’armonia meravigliosi, e anche l’orchestra è più potente, estendendosi fino ai bassi. “Man·Machine” dei Kraftwerk ora ha il punch più appagante, e anche “H Gang” di Fagen possiede più grinta e potenza nei bassi, ma in tutti i casi con risoluzione, tridimensionalità e spazialità ridotte. Il Level TT 2.1DC rende tutte queste differenze intensamente percepibili.
Conclusione
Il Takumi TT Level 2.1DC è un giradischi brillante sotto ogni aspetto. Esteticamente, è una gioia per gli occhi, rivestito in acrilico, e vanta un design pulito, un aspetto arioso e una lavorazione impeccabile. Colpisce anche per le sue caratteristiche eccezionali: un sofisticato cuscinetto cardanico consente il movimento fluido e preciso del braccio in titanio. Un motore di alta qualità con controllo elettronico della velocità e monitoraggio continuo della velocità garantisce una velocità costante e una rotazione accurata a questo giradischi a cinghia. Un pod di velocità esterno consente regolazioni della velocità estremamente precise oltre alla selezione dei giri al minuto. Tutto questo è integrato in un sofisticato sistema di smorzamento e dissipazione delle vibrazioni. Pertanto, il TT Level 2.1DC offre l’eccellenza sonora per cui i giradischi sono apprezzati: un suono fresco e vibrante con dinamiche vivaci, un’immagine precisa, una chiarezza eccezionale, un’elevata trasparenza e un dettaglio ricco, il tutto supportato da bassi nitidi e ben definiti. Il TT Level 2.1DC offre ora prestazioni e caratteristiche di prima classe a un prezzo eccellente. Quindi rappresenta una chiara raccomandazione!
Test e testo: Volker Frech
Foto: Simone Maier
Dati tecnici
| Categoria di prodotto: | Giradischi, trasmissione analogica |
| Prezzi: | – Versione standard (con testina Audio Technica AT3600L MM): € 1.695,00 |
| Garanzia/Garanzia: | 2 anni |
| Versione: | – trasparente – nero |
| Dimensioni (A x L x P): |
152-162* x 430 x 327 mm *con copertura |
| Peso: | – Giradischi completo: 8,1 kg – Piatto: 1,15 kg – Contropiatto: 705 g – Morsetto: 165 g – SpeedPod: 150 g |
| Principio: | – Giradischi – Trasmissione a cinghia – Braccio radiale – Funzionamento manuale |
| Velocità: | – 33⅓ giri/min – 45 giri/min |
| Wow e svolazzamento: | <0,10% (specifiche del produttore) |
| Motore: | Motore CC con feedback del sensore Hall |
| SpeedPod: | – Collegamento: jack da 3,5 mm a 4 poli – Velocità: 33⅓ RPM, 45 RPM – Intervallo di regolazione: da -1,00 RPM a +1,00 RPM – Passo: 0,01 RPM – Peso: 0,15 kg |
| Braccio: | – 9” – Tubo in titanio, dritto – doppio cuscinetto cardanico – piastra di testa fissata e integrata in modo permanente – massa effettiva: 15 g – collegamento: fisso |
| Uscita: | 1 x RCA |
| Contenuto della confezione: | – Telaio – Piatto – Sottopiatto – Cinghia – Braccio – Contrappeso – Motore – SpeedPod + cavo – Alimentatore esterno (lunghezza cavo: 1,4 m) – Cavo phono (bilanciato) – Morsetto per dischi – Copertura antipolvere – O-ring – Cuscinetti in silicone – Anello di calibrazione – Testina Audio Technica AT3600L MM – 2 chiavi a brugola – Guanti – Manuale utente (inglese) |
| Pro e contro: | + Design moderno, aspetto arioso + Ottima fattura + Agilità, vitalità, tensione e vivacità tipiche dei giradischi + Grande chiarezza, eccellente trasparenza + Alto livello di dettaglio + Dinamica e precisione vivaci + Bassi nitidi e definiti + Motore di alta qualità con controllo elettronico della velocità + Velocità costante e stabile grazie al sistema di sensori + SpeedPod esterno consente regolazioni precise della velocità con incrementi di 1/100 RPM + Cuscinetto preciso e a basso gioco per un funzionamento fluido e una rotazione a basso attrito + Ottimo braccio cardanico con elevata agilità e movimento preciso e fluido + Braccio con molteplici regolazioni (azimut, antiskating, forza di tracciamento (VTF), altezza del braccio (VTA)) + Contrappeso in tre pezzi che consente l’uso di tutte le cartucce + Cablaggio continuo per la trasmissione del segnale più ininterrotta possibile + Piedini regolabili in altezza e smorzatori + Montaggio e configurazione semplici + Ottimo rapporto qualità-prezzo – Il manuale di istruzioni non spiega l’antiskating (ma è sufficiente un disco prova per la regolazioine – ndr) |
